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Hayao Miyazaki
articles homonymes, voir Miyazaki. Hayao Miyazaki Hayao Miyazaki en 2008. modifier Hayao Miyazaki (宮崎 駿, Miyazaki Hayao?), né le 5 janvier 1941

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Pour les articles homonymes, voir Miyazaki. Hayao Miyazaki

Hayao Miyazaki en 2008.

Données clés Nom de naissance 宮崎駿
Miyazaki Hayao Naissance 5 janvier 1941 (76 ans)
Tokyo, Japon Nationalité  Japonais Profession Réalisateur
Dessinateur Films notables Nausicaä de la vallée du vent
Mon voisin Totoro
Princesse Mononoké
Le Voyage de Chihiro
Le Château ambulant
Le vent se lève
Le Château Dans Le Ciel Site internet ghibli.jp

Hayao Miyazaki (宮崎 駿, Miyazaki Hayao?), né le 5 janvier 1941 à Tokyo, est un dessinateur, réalisateur et producteur de films d'animation japonais, cofondateur du Studio Ghibli.

Presque inconnu en Occident en dehors des cercles d’amateurs d’anime et de manga jusqu’à la sortie internationale de Princesse Mononoké en 1999, ses films rencontrent ensuite un grand succès partout dans le monde et surtout au Japon où certains ont battu des records d’affluence.

Il explore souvent les mêmes thèmes centraux, la relation de l’humanité avec la nature, l’écologie et la technologie, ainsi que la difficulté de rester pacifiste dans un monde en guerre. Les protagonistes de ses films sont le plus souvent de jeunes filles ou femmes fortes et indépendantes, et les « méchants » ont des qualités qui les rendent moralement ambigus, comme les kamis de la religion shintoïste.

Ses œuvres sont tout aussi accessibles aux enfants qu’aux adultes. Au Japon, il est considéré comme l’égal d’Osamu Tezuka, et en Occident on le compare souvent à Walt Disney. Toutefois, Miyazaki reste modeste et explique le succès de son entreprise par la chance qu’il a eue de pouvoir exploiter pleinement sa créativité.

Sommaire
  • 1 Biographie
    • 1.1 Enfance et jeunesse
    • 1.2 Début de carrière au studio Toei
    • 1.3 L’après Toei, l’avant Ghibli
    • 1.4 Le succès de Nausicaä et les années Ghibli
    • 1.5 Accord avec Disney et succès international
  • 2 Travail et processus de création
  • 3 Influences
    • 3.1 Animation
    • 3.2 Littérature
  • 4 Style
    • 4.1 L’enfance
    • 4.2 Personnages féminins
    • 4.3 Guerre et machinerie
    • 4.4 Écologisme
    • 4.5 Autre
  • 5 Filmographie
    • 5.1 Réalisateur
      • 5.1.1 Longs métrages
      • 5.1.2 Courts métrages
      • 5.1.3 Séries télévisées
    • 5.2 Scénariste
    • 5.3 Producteur
    • 5.4 Animateur
  • 6 Livres
  • 7 Distinctions
    • 7.1 Films
    • 7.2 Prix personnels
  • 8 Notes et références
  • 9 Annexes
    • 9.1 Bibliographie
    • 9.2 Articles connexes
    • 9.3 Liens externes

Biographie Enfance et jeunesse

Né le 5 janvier 1941 à Tokyo (au quartier d’Akebono dans l’arrondissement de Bunkyō), deuxième d’une fratrie de quatre garçons (Arata, né en juillet 1939, Yutaka, né en janvier 1944, et Shirō), sa petite enfance est marquée par un Japon dévasté par la Seconde Guerre mondiale. L’œuvre de Miyazaki en sera beaucoup inspirée.

Réplique d'un avion Zero.

Son père, Katsuji Miyazaki, est alors directeur de Miyazaki Airplane, une entreprise en aéronautique appartenant à son frère (l’oncle de Hayao) qui produisait les gouvernes des Zero (avions de chasse japonais). C’est certainement à ce contexte que Miyazaki doit cette passion pour les avions et le vol en général, thèmes omniprésents dans son œuvre.

La mère de Hayao est une femme intelligente, plutôt réservée et stricte. Entre 1947 et 1955, souffrant de tuberculose vertébrale, elle reste alitée, d’abord à l’hôpital puis chez elle, pendant neuf ans. Hayao est très proche d’elle ; par bien des aspects le film Mon voisin Totoro s'avère autobiographique. Shirō Miyazaki, le frère cadet de Hayao, dit du personnage de Dora dans Le Château dans le ciel qu'il est basé sur leur mère, non physiquement mais en ce qui se rapporte à la personnalité.

Fuyant la guerre, la famille Miyazaki déménage souvent en 1944 et 1945 (entre autres à Utsunomiya et Kanuma, tous les deux dans la préfecture de Tochigi au nord de Tokyo). L’usine de Miyazaki Airplane était à Kanuma. Le petit Hayao connaît trois écoles différentes en six ans : entre 1947 et 1949, il est inscrit dans une école primaire d’Utsunomiya, en 1950, il étudie à l’École Omiya au quartier Suginami de Tokyo, sa famille s’étant réinstallée dans la capitale, et de 1951 à 1955 à l’École Eifuku. Il passe ses années lycéennes à l’École Omiya (1956 et 1957) et au lycée Toyotama (1958),.

Pendant sa dernière année au lycée, il découvre le premier film d’animation japonais en couleurs : Le Serpent blanc (Hakuja den), de l’animateur Taiji Yabushita (ja) du studio Toei, inspiré d’un conte populaire chinois. Pour le jeune Hayao, c'est une révélation ; il dit être tombé amoureux de l’héroïne, Pai-nyan, et avoir pleuré toute la nuit. Il est également grand amateur d’Osamu Tezuka et exerce alors ses talents de dessinateur, d’abord en réalisant des croquis d’avions en imitant son héros, mais trouve qu’il ne peut pas dessiner les personnes. Un jour, prenant conscience qu’il ne fait que copier le style de Tezuka, il brûle tous les mangas qu’il a dessinés ; il dit s'être rendu compte que créer son propre style s'avère très difficile. En 1962, il entreprend des études en économie à Gakushūin et rédige une thèse sur l’industrie japonaise. La même année, il rejoint un club de recherches à Gakushūin sur la littérature enfantine.

Début de carrière au studio Toei

Miyazaki commence sa carrière en avril 1963 comme intervalliste au studio Toei. Il se fait connaître d’abord avec son travail sur Garibā no Uchū Ryokō (1965) ; ayant trouvé la fin du film non satisfaisante, il en propose une autre qui est acceptée et incorporée au film. Après un entraînement de trois mois, il est affecté au film Les Fidèles Serviteurs canins (Wan wan chushingura) puis à la première série télévisée du studio, Ken, l'enfant-loup, concurrente de Astro, le petit robot d’Osamu Tezuka. Il perçoit un salaire de dix-neuf mille cinq cents yens (le loyer de son petit appartement dans le quartier Nerima lui coûte six mille yens).

Quand quelques troubles syndicaux éclatent en 1964 au sein du studio, Miyazaki prend la tête des manifestants et devient secrétaire en chef du syndicat des travailleurs. Isao Takahata est alors le vice-président du syndicat. C’est à cette époque qu’il rencontre Akemi Ōta, également animatrice au studio, qu'il épouse en octobre 1965 ; le jeune couple déménage à Higashimurayama.

L’année 1965 marque aussi le début d’une longue collaboration avec Takahata avec un premier projet commun, Hustle Punch. Lorsque Takahata commence à travailler sur le film Horus, prince du Soleil, Miyazaki, qui a alors 22 ans, est volontaire pour rejoindre le projet qu’il considère comme sa dernière chance de travailler sur un long métrage et d’arrêter les séries télévisées. Takahata, Miyazaki et Yasuo Ōtsuka se font la promesse de terminer ce projet, coûte que coûte. Le film, réussite artistique mais échec commercial, ne sort finalement que le 21 juillet 1968.

La même année, Miyazaki travaille avec sa femme sur Le Chat botté mais cette fois, est promu animateur clé,. Il assure l’animation de la course-poursuite qui marque le climax du récit. En 1969, il anime quelques plans du film Le Vaisseau fantôme volant, un autre long métrage, toujours en compagnie de sa femme.

Le couple donne naissance à deux fils : Gorō Miyazaki en janvier 1967, qui devient lui aussi réalisateur, travaillant parfois pour le studio de son père, et un second en avril 1969, Keisuke, artiste ayant fait des gravures et figurines en bois, dont une qui apparaît dans le film Si tu tends l’oreille,. La famille déménage à Tokorozawa dans la préfecture de Saitama en 1970. Sa femme quitte son travail pour élever les garçons.

Parallèlement, Miyazaki travaille sur diverses séries télévisées : Sally la petite sorcière, Caroline et se lance dans le manga. Le Peuple du désert, paraît de septembre 1969 à mars 1970 dans Shōnen Shojo Shinbun, sous le pseudonyme de Akitsu Saburo.

Il participe en 1970 et 1971 à l’animation d’un film réalisé par Ikeda Hiroshi, Les Joyeux Pirates de l’île au trésor, adaptation du célèbre roman de Stevenson. Un personnage original voulu par Miyazaki apparait : Cathy, une jeune fille rousse vêtue de bleu, que l’on revoit par la suite sous différentes formes au fil de son œuvre.

L’après Toei, l’avant Ghibli

En 1971, Miyazaki quitte Toei et rejoint Isao Takahata et Yōichi Kotabe aux studios A-Pro. Il accompagne Yutaka Fujiota (président de Tokyo Movie) en Suède pour essayer d’obtenir les droits d’adaptation de Fifi Brindacier (Nagakutsushita no Pippi), pour lequel ils ont déjà créé des storyboards, et pour parler à l’auteur du livre, Astrid Lindgren. Leur démarche échoue et le projet est annulé,. Ce voyage constitue son premier à l’étranger. Les paysages de Scandinavie seront souvent utilisés dans ses films, notamment dans Kiki la petite sorcière, où l'aspect de Koriko et ses environs sont basés sur Stockholm, en particulier sa vieille ville, le Gamla stan, et Visby sur l’île de Gotland.

Il visite également de nombreux endroits à Tokyo pour un possible nouveau bâtiment pour le studio. Le trio Miyazaki, Takahata, Kotabe réalise plusieurs épisodes de la série Lupin III et le court métrage Panda Petit Panda. En 1973, la suite Panda Petit Panda : Le Cirque sous la pluie sort en salle et déjà, le trait rond et jovial du panda augure le célèbre Totoro.

En juin 1973, le trio quitte A-Pro pour Zuiyo Pictures, une filiale de Nippon Animation,. Ils travaillent pendant cinq ans sur les World Masterpiece Theater, séries de la Nippon Animation inspirées de romans occidentaux et pour la plupart distribuées en France. On peut par exemple citer Heidi, la petite fille des Alpes pour lequel Miyazaki a travaillé en tant que concepteur scénique et fait un voyage en Suisse pour s’inspirer des paysages. En 1975, Miyazaki se rend également en Italie et en Argentine pour préparer Marco.

En 1978, Miyazaki obtient chez Nippon Animation l’opportunité de passer à la réalisation. Il en résulte une série de 26 épisodes de 26 minutes chacun, intitulée Conan, le fils du futur. Cette série, basée sur le roman pour enfants The Incredible Tide (en) d’Alexander Key (en), aborde d’ailleurs des thèmes similaires à ceux de Nausicaä (monde post-apocalyptique, graves problèmes écologiques) ou Laputa (similarités des héros) et présente les premières machines volantes créées par Miyazaki.

La même année, un jeune reporter – Toshio Suzuki – récemment transféré à un nouveau mensuel, Animage (qui traite de l'animation japonaise et de l'activité artistique), appelle Takahata pour lui parler de Horus, prince du soleil, sur lequel il comptait écrire un article pour sa rubrique sur les classiques de l’animation. Takahata lui parle pendant une heure, mais refuse de parler de Horus, se concentrant sur ses projets plus récents. Il passe le téléphone à Miyazaki, qui lui parle de Horus et ne demande pas moins de seize pages dans Animage. Suzuki renonce à citer les deux noms dans le magazine, mais ne les oublie pas. Il devient plus tard producteur en chef du Studio Ghibli et ami inséparable de Miyazaki.

En 1979, Miyazaki rejoint la Tōkyō Movie Shinsha. La même année, sort son premier film en tant que réalisateur : Le Château de Cagliostro. Devenu depuis un classique, ce film représente une étape marquante dans la carrière de Miyazaki. Suzuki et Miyazaki se voient pour la première fois. Miyazaki l’ignore complètement, refusant même d’être pris en photo (Suzuki n’en a qu’une seule). Malgré cette expérience, Suzuki continue à écrire sur le travail de Miyazaki dans Animage.

L’année suivante, Miyazaki travaille pour Telecom Animation Film et prend la casquette d’instructeur en chef pour les nouveaux animateurs. À la même période, il réalise les épisodes 145 et 155 de la série Lupin III et utilise Telecom, le nom de sa société, comme pseudonyme.

Le succès de Nausicaä et les années Ghibli

En 1982, il réalise les six premiers épisodes (dont il signe également le scénario) de la série Sherlock Holmes (finalement diffusée en 1984 et 1985) en coproduction avec la RAI italienne. Cette série raconte les aventures d'un Sherlock Holmes présenté sous les traits d'un renard anthropomorphe.

C’est vers cette époque qu’il côtoie régulièrement Suzuki, avec qui il parle de ses idées de projets. Celui-ci décide de l’aider à les réaliser, en commençant par Nausicaä de la vallée du vent. Il essuie refus après refus des producteurs, qui demandent à l’époque des mangas ou de la musique avant d’accepter un projet. Suzuki ne baisse pas les bras, et fait publier dans Animage la version manga de Nausicaä, grande saga épique et écologique que Miyazaki met douze ans à terminer. Le manga est un grand succès et est élu manga préféré des lecteurs d’Animage l’année suivante. Miyazaki publie également Le Voyage de Shuna (Shuna no tabi), manga assez proche de Princesse Mononoké (Mononoke Hime).

En 1983, le projet de faire un long métrage des premiers volumes de Nausicaä est lancé. Le frère cadet de Miyazaki, Shirō, travaillant à Hakuhōdo, la seconde plus grande agence de publicité du Japon, le film est une coproduction Tokuma-Hakuhōdo. Miyazaki, de nature très exigeant sur la qualité, la production prend du retard. Une petite annonce est publiée dans Animage pour trouver plus d’animateurs et le jeune Hideaki Anno (mieux connu aujourd’hui pour son travail dans Neon Genesis Evangelion) répond à l’appel. Miyazaki, ébloui par la qualité de son travail, l'embauche immédiatement et le met au travail sur la scène clé du film : l’arrivée du « soldat géant ». En novembre 1984, le film sort dans les salles japonaises ; on voit de longues files d’attente devant les cinémas du pays.

Le succès de l’adaptation cinématographique de Nausicaä lui permet en 1985 de fonder le Studio Ghibli (basé au quartier Suginami de la capitale japonaise), en compagnie d’Isao Takahata ; ils occupent le bâtiment lui-même depuis avril 1984. Le succès du film et la fondation du studio surviennent à une époque difficile pour Miyazaki, sa mère étant décédée un an avant la sortie du film, en juillet 1983, à l’âge de 71 ans.

Miyazaki entend dès lors se concentrer sur les longs métrages d’animation alors que le genre est essentiellement représenté au Japon par les séries et OAV. Il produit donc des films d’animation en nombre beaucoup plus restreint mais de grande qualité. Le premier projet du studio est le long métrage Le Château dans le ciel, qui sort en août 1986.

Reproduction en taille réelle de la maison des petites Satsuki et Mei de Mon voisin Totoro

La consécration doit attendre 1988 avec la sortie de Mon voisin Totoro (Tonari no Totoro). Le film connaît un tel succès au Japon qu’à l’heure actuelle, tous les Japonais connaissent le personnage éponyme qui est devenu l’emblème et mascotte du studio. La chanson d’introduction, chantée par Azumi Inoue (en), devient aussi un standard parmi les comptines chantées à la maternelle par les enfants japonais. Toutefois, quand Toshio Suzuki parle du projet chez les producteurs Tokuma pour la première fois en 1986, il est tout de suite refusé. Il en est de même lors de son second essai, en couplant Totoro (réalisé par Miyazaki) avec Le Tombeau des lucioles (de Takahata). Le travail sur les deux films commence seulement après le soutien de l’éditeur du roman du Tombeau. Le studio travaille alors sur les deux films en même temps. Ce sont deux années difficiles pour Miyazaki et son équipe, qui doivent plaire à deux maisons d’édition à la fois (Totoro étant lui aussi basé sur un livre, celui-ci pour enfants) et jongler avec deux équipes d’animateurs.

Peu après la sortie de ces films, Miyazaki s’assoit devant une gare toute une journée pour observer le mouvement des jupes des passantes. Il incorpore ce qu'il voit dans son prochain film; en 1989, Kiki la petite sorcière, dont l’héroïne porte toujours une longue robe noire de sorcière, est un véritable succès. Basé sur le roman d’Eiko Kadono, le film est classé premier au box-office japonais pour l’année 1989, récolte 2 170 millions de yens et cumule 2 604 619 entrées en salle.

Suzuki, fidèle ami de Miyazaki et de Takahata, travaille pour le studio à temps plein après Kiki et devient producteur dès le film suivant, Souvenirs goutte à goutte.

Le studio vit encore des temps difficiles pendant la production de Kiki. Bien que le budget pour ce film soit le double de celui de Totoro, la qualité des images étant supérieure, les animateurs gagnent beaucoup moins par rapport au travail effectué. En effet, ils sont alors payés à la pièce, par image ou par dessin, rémunérés environ cent mille yens par mois. Pour éviter que le studio ne s’effondre, Miyazaki et Suzuki décident d'intégrer leur personnel vacataire au studio à temps plein et ainsi de pouvoir former d'autres animateurs. Miyazaki pense à un petit plan simple pour le studio : créer un bon environnement de travail puis former et guider les jeunes animateurs (la plupart des animateurs ont entre 18 et 25 ans).

Le studio sort Porco Rosso en 1992, long métrage relatant l’histoire d’un mercenaire italien transformé en cochon, pilote d'hydravion en mer Adriatique dans les années 1920. Ce film se démarque de l’univers de Miyazaki par plusieurs aspects, notamment de par son héros adulte et l’histoire, située dans un contexte historique et géographique réel.

Le même jour de la sortie de Porco Rosso, sont inaugurés les nouveaux bureaux du Studio Ghibli dans la banlieue ouest de Tōkyō.

En 1994 sort Pompoko de Takahata, grand succès dont les héros sont des chiens viverrins, petits animaux endémiques au Japon, les tanukis.

En 1995, On Your Mark, un clip musical au budget considérable est réalisé pour la chanson du même nom du célèbre groupe jpop Chage and Aska. Il est diffusé au Japon avec le film Si tu tends l'oreille de Yoshifumi Kondō. Le scénario écrit par Miyazaki, d’après un manga d’Aoi Hiiragi, mais c’est le premier film du Studio Ghibli qui n’est réalisé ni par Miyazaki, ni par Takahata.

Accord avec Disney et succès international

En 1996, un accord entre Disney et Studio Ghibli charge le géant américain de distribuer tous les longs-métrages Ghibli (hors DVD) dans le monde, y compris le Japon, mais excluant le reste de l’Asie.

À cette époque, Miyazaki a énormément de mal à choisir entre deux projets qui lui tiennent à cœur, et dit à Suzuki qu’il voudrait faire les deux en même temps. Les projets en question sont Boro la petite chenille, histoire épique du voyage d’une chenille jusqu’à l’arbre d’à côté, et Princesse Mononoké. Suzuki le convainc de faire Mononoké en premier, en partie parce que « passé un certain âge, c’est dur de faire des films d’action. Miyazaki a alors 54 ans et c'est peut-être sa dernière chance de réaliser un film comme Mononoké. » Miyazaki suit le conseil de son ami, et sort Princesse Mononoké en 1997.

Cosplay de la princesse Mononoké.

Le film est annoncé à tort comme « le dernier long métrage de Miyazaki » par la presse après une conférence de presse où Miyazaki dit « Je crois que c’est le dernier film que je ferai de cette manière. ». En effet, Miyazaki aime beaucoup être présent à toutes les étapes de la création d’un film et vérifier tous les dessins des animateurs, un par un, ce qu’il fait pour tous ses films. Cependant, les deux ans de production de Mononoké le fatiguent. Son âge avancé ne lui permet plus d’être aussi impliqué dans ses projets. Il dit que ses yeux s’affaiblissent, que ses mains deviennent plus lentes, et ne croit pas tout pouvoir faire comme auparavant. La presse ignore cette nuance de la fin de la phrase et annonce donc sa retraite.

Le film est considéré comme un chef-d’œuvre de l’animation et propulse la renommée de Miyazaki d’un niveau national au niveau mondial. Il est distribué dans de nombreux pays dont la France (en 2000) par Miramax Films (Disney) qui demande à l’auteur de le couper pour la diffusion internationale. Miyazaki refuse. Un énorme succès au box-office nippon le classe premier, dépassant E.T. l'extra-terrestre et totalisant plus de treize millions d’entrées (il est par la suite dépassé par Titanic). En France, environ 335 000 entrées ont été enregistrées.

Miyazaki quitte formellement Ghibli le 14 janvier 1998 pour s’occuper d’une nouvelle structure : Butaya (La maison du cochon), près du Studio Ghibli, en vue de sa proche retraite. À partir de ce moment, Miyazaki déclare sa « retraite » à la fin de la réalisation de chacun de ses films, mais sans succès. Devant le vide laissé par le décès de Yoshifumi Kondō, le 16 janvier 1999, Miyazaki revient au Studio Ghibli en tant que shochō (ce titre signifie approximativement « la tête du service »).

Pendant une longue période de vacances, il fait connaissance avec les filles d’un ami ; l’une d’elles l'inspire pour son prochain film, Le Voyage de Chihiro. En 2001, Miyazaki termine sa réalisation et annonce, lors d’une conférence de presse, qu’il s’agit de son dernier long métrage. Ce film est présenté en décembre 2001 en première internationale au festival Nouvelles Images du Japon, au Forum des images à Paris. Hayao Miyazaki, invité de la manifestation, reçoit à cette occasion la Médaille de la Ville de Paris (Grand Vermeil) et les insignes de Chevalier des arts et des lettres, premières distinctions officielles hors Japon. Le film devient le plus gros succès cinématographique de tous les temps au Japon (surpassant Titanic) avec 23 millions d’entrées. Il bénéficie d’une importante reconnaissance internationale en remportant de nombreux prix (dont l’Ours d'or du meilleur film à Berlin, une première pour un film d’animation, et l’Oscar du meilleur film d'animation en 2002). En France, il totalise plus de 1 400 000 entrées.

La même année voit l’inauguration du musée Ghibli au quartier de Mitaka dans l’Ouest de Tōkyō.

En 2003 sort Le Royaume des chats, qu’il produit pour Hiroyuki Morita, et fin 2004, Le Château ambulant sort au Japon. Inspiré d’un roman de Diana Wynne Jones intitulé Le Château de Hurle, il relate l’histoire fantastique d’une jeune fille transformée en vieille femme.

Miyazaki est distingué par un Lion d'or pour l'ensemble de sa carrière cinématographique à la Mostra de Venise de 2005. Pendant la conférence de presse, il déclare : « Je n’ai pas été trop enthousiaste au début parce qu’il avait l’air d’être un prix pour les vieux. Mais on m’a dit qu’on a donné ce prix à des personnes qui sont encore actives, comme Eastwood, donc je l’ai accepté . J’ai une envie intarissable . Je veux créer des films qui inspirent les enfants. »

Il reçoit les honneurs du magazine Time en 2006 qui le place comme l’une des personnalités asiatiques les plus influentes des 60 dernières années.

En 2008 sort Ponyo sur la falaise, qui raconte les aventures d’un petit garçon de cinq ans et d’une princesse poisson rouge qui voudrait devenir humaine. Ce film marque un changement notable de style graphique puisque les dessins sont en pastel et que le CGI n'a pas été employé. Toshio Suzuki confie que « 70 % à 80 % du film se déroule en mer ». Le film est sorti en salles en juillet 2008 au Japon et est projeté lors de la Mostra de Venise de 2008 pour le public européen. Il arrive finalement le 8 avril 2009 en France.

Fin 2011, il est annoncé que son prochain film pourrait s'inspirer de l'autobiographie de Jiro Horikoshi, un ingénieur japonais qui conçut de nombreux avions de guerre japonais durant la Seconde Guerre mondiale, et de la catastrophe de Fukushima. Le vent se lève, inspiré de l’histoire romancée de Jiro Horikoshi, et faisant du séisme de 1923 de Kantō - suivi d’incendies ravageant Tokyo - le cadre de la rencontre des héros. Le film est sorti dans les salles au Japon le 20 juillet 2013 et le 22 janvier 2014 en France.

En 2013, il prend sa retraite comme réalisateur après la 70e Mostra de Venise à laquelle son dernier film, Le vent se lève, est sélectionné.

En 2016, le dessinateur annonce qu'il travaille sur un court métrage d'animation dénommé Boro la petite chenille,.

Travail et processus de création Hayao Miyazaki en juillet 2009.

Miyazaki s’implique énormément en créant ses films, souvent en tant que scénariste et réalisateur à la fois. Il vérifie personnellement tous les dessins de ses premiers films mais, à la suite de problèmes de santé provoqués par la surcharge de travail, il délègue maintenant une partie de ce travail à d’autres membres du Studio Ghibli. Dans une entrevue en 1999, il dit : « à cet âge, je ne peux plus faire le travail que je faisais. Si mes employés peuvent me seconder et si je peux me concentrer sur la réalisation, il y a encore plusieurs films que j’aimerais faire. »

En contraste avec l’animation américaine, le scénario et les storyboards sont créés en même temps et l’animation commence avant même la fin du travail sur le scénario, ainsi que pendant la création des storyboards,. C’est une méthode qu’il désapprouve lui-même pour son manque d’organisation mais qui, dans son cas, fonctionne. Les films sont parfois tirés de ses mangas, comme ce fut le cas pour Nausicaä de la vallée du vent.

Miyazaki utilise l’animation traditionnelle (à la main, avec pinceaux, peinture et encre), quoique des effets produits sur ordinateur (peinture numérique) sont utilisés depuis Princesse Mononoké pour donner « une petite touche d’élégance » (dans Mononoké, ils sont utilisés pour respecter les délais). Dans une autre entrevue, Miyazaki déclare : « C’est très important pour moi de retenir le bon ratio entre le travail à la main et le travail sur ordinateur. J’ai appris cet équilibre maintenant, comment utiliser les deux et encore pouvoir dire que mes films sont en 2D. »

Son dévouement pour son travail aurait souvent eu un impact négatif sur sa relation avec son fils aîné, Gorō.

Influences Animation

Les mangas de Miyazaki sont très influencés par le travail d’Osamu Tezuka, auquel il est souvent comparé dans son pays natal. Il l’a fortement imité quand il a commencé à dessiner dans le but de devenir un jour mangaka. Plus tard, il critique toutefois Tezuka en tant que créateur d’anime et dit ne pas aimer du tout son travail. On le compare aussi à Walt Disney, l’appelant « le Disney japonais », ce qu’il n’aime pas. Il n’apprécie en effet guère les productions du studio américain, à l’exception des œuvres les plus anciennes, dont les Silly Symphonies.

Dans les premières années – très difficiles – de sa carrière en tant qu’animateur, il visionne La Reine des neiges (Снежная королева, Snejnaïa Koroleva), un film d’animation du Russe Lev Atamanov. Il est tellement ému par le film qu’il se résout à se remettre au travail avec « une détermination renouvelée ». Il est possible de voir cette influence dans Horus, le prince du soleil. La Bergère et le ramoneur (1952, réédité en 1979 sous le titre de Le Roi et l’oiseau), film d’animation classique français de Paul Grimault, convainc quant à lui Miyazaki qu’il est possible de faire des films d’animation pour adultes. Ce film aura une influence déterminante sur l'œuvre d'Isao Takahata et de Hayao Miyazaki qui lui rend hommage à diverses reprises, notamment dans Le Château de Cagliostro, Le Château dans le ciel, Nausicaä… En 2008, une grande exposition à l'Abbaye de Fontevraud conçue par Xavier Kawa-Topor , Jean-Pierre Magliano et Ilan Nguyen et intitulée « Grimault, Takahata, Miyazaki : mondes et merveilles du dessin animé » met en évidence cette filiation artistique déterminante.

Takahata a écrit un livre sur le Russe Iouri Norstein qui a réalisé, entre autres, Le Conte des contes, une source d’inspiration pour Miyazaki. Miyazaki est aussi ébloui par le travail du Canadien Frédéric Back (Crac, l'Homme qui plantait des arbres), en particulier son talent pour dessiner les plantes. Crac l'a déprimé parce qu’il jugeait son propre travail inférieur.

Littérature

Il dit être très influencé par plusieurs écrivains occidentaux, dont Lewis Carroll, Diana Wynne Jones et Ursula K. Le Guin, à qui il a avoué avoir ses livres sur sa table de chevet. Il a été influencé par d’autres auteurs britanniques, dont Eleanor Farjeon, Rosemary Sutcliff, et Philippa Pearce. Il aime également beaucoup les contes sur l’aviation écrits par Roald Dahl (qui fut pilote à la RAF pendant la Seconde Guerre mondiale) ; la scène de Porco Rosso dans laquelle apparait un nuage de pilotes morts est inspirée de They Shall Not Grow Old (Ils ne vieilliront pas).

Il est inspiré par deux écrivains français, Antoine de Saint-Exupéry et Jean Giraud (Mœbius). Il a dessiné les couvertures des éditions japonaises de Vol de nuit et de Terre des Hommes (et rédigé un épilogue pour ce dernier, ainsi que pour un recueil des dessins de l'aviateur). Quant à Mœbius, ils se sont influencés réciproquement et ont été amis. La Monnaie de Paris a tenu une exposition sur leur travail, réalisé par Jean-Jacques Launier et intitulée Miyazaki et Mœbius : Deux artistes dont les dessins prennent vie, de décembre 2004 à avril 2005 ; ils ont été d’ailleurs présents lors de la cérémonie d’ouverture de l’exposition. Mœbius a prénommé sa fille Nausicaä en l’honneur de l’héroïne du film de Miyazaki.

En littérature japonaise, il dit aimer le travail de plusieurs auteurs, dont Ryōtarō Shiba, Yoshie Hotā et Sasuke Nakao.

Plusieurs des films de Miyazaki incorporent des éléments de mythologie japonaise comme les yōkai, notamment dans Mon voisin Totoro, Princesse Mononoké et Le Voyage de Chihiro.

Style

Miyazaki dit se refuser à réaliser ses films en se laissant guider par un schéma préétabli et éprouvé ou un thème identique. Même si nombre de ses films présentent des récurrences au niveau des thèmes abordés, du scénario ou encore des personnages, ces récurrences sont liées aux thématiques et valeurs universelles qui ont une place centrale dans le scénario. L'univers de Miyazaki repose sur la pédagogie, l'éveil de l'enfance et la curiosité, les valeurs universelles et écologiques.

L’enfance

Beaucoup des héros des films de Miyazaki sont des enfants ou des adolescents. Miyazaki explique que lorsqu’il imagine ses scénarios, ses personnages, ce sont spontanément des enfants.

Les films de Miyazaki sont destinés à tous : ses personnages permettent à la fois l’identification du jeune public et un développement psychologique important. Les enfants sont caractérisés par leur naïveté liée à la découverte de leur environnement, leur spontanéité, leur enthousiasme et n’ont souvent pas encore acquis la réserve des adultes (en particulier au Japon). Ce type d'animation permet donc une appropriation rapide pour le jeune public. Toutefois, leur rôle les met souvent dans des situations où les événements leur confèrent une forte responsabilité (d’eux-mêmes comme des autres) et les poussent à agir en adulte.

Personnages féminins

Miyazaki est, selon Suzuki, un féministe convaincu : « Miyazaki est un féministe. En tant que féministe, il est convaincu que les sociétés valorisant les femmes réussissent mieux. »

Les femmes occupent donc une place importante dans son œuvre. On les retrouve dans tous ses films, jouant souvent un rôle majeur lorsqu’elles ne tiennent pas le rôle principal. Elles sont à la fois fortes et vulnérables, craintives et téméraires. Tous les âges sont représentés dans sa filmographie, allant des petites filles de Mon voisin Totoro à l’aïeule de Nausicaä. Ce sont des femmes, dirigées par Dame Eboshi, qui travaillent à la forge dans Princesse Mononoké, et des femmes qui réparent l’hydravion de Marco dans Porco Rosso.

Les liens filiaux présentés par Miyazaki sont presque exclusivement de type mère-fille. Il met souvent en scène la rupture de ce lien, un pas vers l’âge adulte et la transmission d’un patrimoine de la mère à sa fille, comme dans Kiki la petite sorcière.

Guerre et machinerie

Miyazaki s’inscrit dans la lignée des artistes traumatisés, obsédés par la bombe atomique. En effet, l’idée d’armes dévastatrices est un thème très représenté, aussi bien dans les mangas, que dans les œuvres d’art ou les films d’animation. Bien que Miyazaki ait été très jeune lors de cette guerre (il avait quatre ans lors des bombes nucléaires de Hiroshima et de Nagasaki), il l’a vécue et ressentie au travers de sa mère et son entourage durant toute son enfance et sa vie d’aujourd’hui. Le Château dans le ciel, inspiré d’un épisode des Voyages de Gulliver, a pour sujet une pierre flottante aux pouvoirs apocalyptiques que l’armée convoite. Dans Nausicaä de la vallée du vent, on retrouve des guerriers géants, plus grands et plus dévastateurs que tout, puisqu’en « sept jours de feu », ils ont réduit le monde à néant.

Les engins volants, machines souvent représentées, rappellent le passé de Miyazaki, qui a longtemps dessiné des avions avant de s’essayer aux personnages. Son intérêt pour les machines volantes et tout ce qui vole en général se retrouve dans la plupart de ses films. Dans Porco Rosso, c'est l'histoire des aviateurs des années 1920-1930 qui constitue le fil conducteur de la narration, et notamment celle des as du ciel, tels que le personnage principal. Le film montre à ce titre différents avions au design largement inspiré des avions ayant existé. Dans Nausicaä de la vallée du vent, l’héroïne pilote son moeve. Dans Le Château dans le ciel, les engins volants sont très présents avec notamment les survoleurs, le dirigeable et la forteresse volante Le Goliath. Dans Le Château ambulant, Hauru et Sophie volent au-dessus de leur village tandis que dans Le Voyage de Chihiro, l’héroïne est portée sur le dos d’un dragon. Dans Totoro, le personnage éponyme porte les fillettes au-dessus des arbres, et finalement dans Kiki la petite sorcière, Kiki vole sur un balai ; enfin, le dernier film du réalisateur, Le vent se lève, a pour thème central l’aéronautique. À titre de remarque, deux films notables de l'auteur font exception à la règle : Princesse Mononoke qui se déroule presque exclusivement dans un environnement terrestre et Ponyo sur la falaise qui met à l'honneur l'élément aqueux.

Écologisme

Miyazaki fait souvent référence à l’écologie, thème exploré dans plusieurs de ses films. Dans une entrevue avec The New Yorker il dit qu’une grande partie de la culture moderne est « légère, superficielle et fausse », et qu’il attend, « pas complètement en plaisantant », une ère apocalyptique où les « herbes vertes sauvages » reprendront la Terre,. Toutefois, il suggère que les adultes « ne devraient pas imposer leur vision du monde aux enfants ». En juin 2011, à la suite de l’accident nucléaire de Fukushima, il se prononce officiellement contre le recours à l'énergie nucléaire.

Autre

Miyazaki dénonce également l’inutilité de la violence et la bêtise humaine. Ses personnages montrent qu'il n'y a pas de bons ou de mauvais côtés mais des choix. Il dépasse ainsi les clichés du « héros face au méchant », ses personnages principaux faisant des choix et des actions dont la finalité n'est pas le plus important. Dame Eboshi dans Princesse Mononoké est le reflet exact de l’humain avide de pouvoir, souhaitant asseoir son autorité sur la nature. Mais bien que cruelle, elle se montre juste envers les siens, abritant des lépreux et des prostituées (mis au ban de la société dans un certain nombre de cultures).

Certains des premiers films de Miyazaki avaient des « méchants » effectivement méchants, comme dans Le Château de Cagliostro et Le Château dans le ciel. D’autres sont remarquables par l’absence totale de personnages « méchants », comme dans Mon voisin Totoro et Kiki la petite sorcière.

Conformément à la culture japonaise, le respect des personnes âgées se voit très bien dans la plupart des films de Miyazaki : la doyenne du village dans Nausicaä est consultée pour sa sagesse ; dans Le Château ambulant, le grand âge de la Sorcière des Landes la rend respectable (Sophie veille sur elle comme une parente après sa transformation), bien qu'elle soit une antagoniste ; dans Ponyo sur la falaise, Sôsuke s'avère très poli envers les personnes âgées dont sa mère s'occupe. Aussi, même les personnages « méchants » sont respectés : dans Princesse Mononoké, on s'excuse auprès de la dépouille du sanglier possédé par le démon de l'avoir tué. Car les « méchants » possèdent néanmoins un fond de bonté, qui les rend parfois ambigus : ils s'avèrent victimes d'un sort ou d'une incompréhension qui les empêchent d'être bons. Les héros de Miyazaki vont parfois jusqu'à sauver leurs ennemis de leurs propres méchancetés.

Dans tous les films de Miyazaki, quel que soit le sujet, on trouve un endroit de paix éternelle loin de la civilisation, calme, où seul le bruit du vent, des oiseaux et de l’eau vient troubler le silence : un décor pur et verdoyant, sans trace de l’homme. Plaine à l’herbe haute, cœur d’un arbre ou d’une forêt, îlot flottant en plein ciel ; subtiles, ces images établissent souvent le contexte le plus fort de ses mondes animés.

On peut percevoir son ancien intérêt pour le marxisme dans certains de ses premiers films, notamment Porco Rosso et Le Château dans le ciel, où les travailleurs sont décrits en termes idéalisés. Miyazaki dit avoir abandonné ses idées marxistes lors de la création du manga de Nausicaä : « J’ai arrêté de voir les choses en "classes" parce que c’est un mensonge de dire qu’on a raison seulement parce qu’on est travailleur manuel. »,

Filmographie Réalisateur Longs métrages
  • 1979 : Le Château de Cagliostro (ルパン三世カリオストロの城, Rupan sansei: Kariosutoro no shiro?)
  • 1984 : Nausicaä de la vallée du vent (風の谷のナウシカ, Kaze no tani no Naushika?)
  • 1986 : Le Château dans le ciel (天空の城ラピュタ, Tenkū no shiro Rapyuta?)
  • 1988 : Mon voisin Totoro (となりのトトロ, Tonari no Totoro?)
  • 1989 : Kiki la petite sorcière (魔女の宅急便, Majo no takkyūbin?)
  • 1992 : Porco Rosso (紅の豚, Kurenai no buta?)
  • 1997 : Princesse Mononoké (もののけ姫, Mononoke hime?)
  • 2001 : Le Voyage de Chihiro (千と千尋の神隠し, Sen to Chihiro no kamikakushi?)
  • 2004 : Le Château ambulant (ハウルの動く城, Hauru no ugoku shiro?)
  • 2008 : Ponyo sur la falaise (崖の上のポニョ, Gake no ue no Ponyo?)
  • 2013 : Le vent se lève (風立ちぬ, Kaze Tachinu?)
Courts métrages
  • 1995 : On Your Mark (オン・ユア・マーク, On Yua Māku?) (vidéo clip)
  • 2001 : La Chasse à la baleine (くじらとり, Kujiratori?)
  • 2002 : La grande excursion de Koro (コロの大さんぽ, Koro no Daisanpo?)
  • 2002 : Mei et le Chatonbus (めいとこねこバス, Mei to Konekobasu?)
  • 2002 : Machines volantes imaginaires (空想の空飛ぶ機械達, Kūsō no Sora Tobu Kikaitachi?)
  • 2006 : À la recherche d'une maison (やどさがし, Yadosagashi?)
  • 2006 : Monomon l'araignée d'eau (水グモもんもん, Mizugumo Monmon?)
  • 2006 : Le jour où j'ai cultivé une étoile (星をかった日, Hoshi o Katta Hi?)
  • 2010 : M. Pâte et la princesse Œuf (パン種とタマゴ姫, Pan-dane to Tamago-hime?)
  • 2011 : La Chasse au trésor (たからさがし, Takara Sagashi?)
  • 2018 : Boro la petite chenille (毛虫のボロ, Kemushi no boro?) (en projet)
Séries télévisées
  • 1978 : Conan, le fils du futur (未来少年コナン, Mirai shōnen Conan?)
  • 1980 : Lupin III (2 épisodes : no 145, Albatros les ailes de la mort et no 155, Adieu Lupin bien-aimé)
  • 1984 : Sherlock Holmes (6 épisodes : La Petite Cliente, L'Enlèvement de Mme Hudson, Le Rubis bleu, Le Trésor de la mer, L'Aéropostale, La Disparition des pièces d'or)
Scénariste
  • 1972 : Panda Petit Panda de Isao Takahata
  • 1979 : Le Château de Cagliostro
  • 1984 : Nausicaä de la vallée du vent
  • 1986 : Le Château dans le ciel
  • 1988 : Mon voisin Totoro
  • 1989 : Kiki la petite sorcière
  • 1992 : Porco Rosso
  • 1995 : Si tu tends l'oreille de Yoshifumi Kondō
  • 1997 : Princesse Mononoké
  • 2001 : Le Voyage de Chihiro
  • 2004 : Le Château ambulant
  • 2008 : Ponyo sur la falaise
  • 2010 : Arrietty, le petit monde des chapardeurs de Hiromasa Yonebayashi
  • 2010 : Les Souris sumo, court métrage d'Akihiro Yamashita
  • 2011 : La Colline aux coquelicots de Gorō Miyazaki
  • 2013 : Le vent se lève
Producteur
  • 1991 : Omohide Poroporo - Souvenirs goutte à goutte (おもひでぽろぽろ, Omohide Poroporo?) d'Isao Takahata
  • 1994 : Pompoko (平成狸合戦ぽんぽこ, Heisei tanuki gassen pompoko?) d'Isao Takahata
  • 2002 : Le Royaume des chats (猫の恩返し, neko no ongaeshi?) d’Hiroyuki Morita
Animateur
  • 1965 : Garibā no Uchū Ryokō (ガリバーの宇宙旅行?) de Masao Kuroda et Sanae Yamamoto
  • 1968 : Horus, prince du Soleil (太陽の王子ホルスの大冒険, Taiyo no oji : Horusu no daiboken?) d’Isao Takahata
  • 1969 : Le Chat botté (長靴をはいた猫, Nagagutsu o haita neko?) de Kimio Yabuki
  • 1969 : Le Vaisseau fantôme volant (空飛ぶゆうれい船, Sora tobu yūreisen?) d'Hiroshi Ikeda
  • 1971 : Les Joyeux Pirates de l’île au trésor (どうぶつ宝島, Dobutsu Takarajima?) d'Hiroshi Ikeda
  • 1972 : Panda Petit Panda (パンダ・コパンダ, Panda Kopanda?) d’Isao Takahata
  • 1973 : Panda Petit Panda : Le Cirque sous la pluie (パンダ・コパンダ 雨降りサーカスの巻`, Panda-Kopanda: Amefuri Circus no Maki?) d’Isao Takahata
Livres
  • 1969-1970 : Le Peuple du désert (砂漠の民, Sabaku no tami?)
  • 1982-1992 : Nausicaä de la vallée du vent (風の谷のナウシカ, Kaze no tani no Naushika?)
  • 1983 : Le Voyage de Shuna (シュナの旅, Shuna no tabi?)
  • 1989 : L'Âge des hydravions (飛行艇時代?)
  • 1992 : Miyazaki Hayao no Zassō nōto (雑想ノート?)
  • 1999 : Des tigres couverts de boue (Doromamire no tora)
  • 2006 : Une excursion à Tynemouth
Distinctions Films
  • Prix Noburō Ōfuji :
    • 1979 pour Le Château de Cagliostro
    • 1984 pour Nausicaä de la vallée du vent
    • 1986 pour Le Château dans le ciel
    • 1988 pour Mon voisin Totoro
    • 2008 pour Ponyo sur la falaise
  • Prix Mainichi du meilleur film d'animation :
    • 1989 pour Kiki la petite sorcière
    • 1992 pour Porco Rosso
    • 1994 pour Pompoko (idée et production uniquement)
    • 1997 pour Princesse Mononoké
    • 2001 pour Le Voyage de Chihiro
  • Sélection officielle du meilleur film étranger aux Oscar du cinéma :
    • 1998 pour Princesse Mononoké
  • Cristal du long métrage du Festival international du film d'animation d'Annecy :
    • 1993 pour Porco Rosso
  • Ours d'or du meilleur film de la Berlinale :
    • 2002 pour Le Voyage de Chihiro
  • Oscar du cinéma (meilleur film d'animation) :
    • 2003 pour Le Voyage de Chihiro
    • Nomination en 2005 pour Le Château ambulant
    • Nomination en 2014 pour Le vent se lève
  • Nomination au César du cinéma dans la catégorie meilleur film étranger :
    • 2003 pour Le Voyage de Chihiro
  • Nomination BAFTA dans la catégorie meilleur film en langue non-anglaise :
    • 2004 pour Le Voyage de Chihiro
  • Prix Nebula du meilleur script :
    • 2006 pour Le Château ambulant
Prix personnels
  • 2001 : Chevalier des Arts et des Lettres et reçoit la Médaille de la Ville de Paris (Grand Vermeil) à l'occasion du festival Nouvelles images du Japon
  • 2009 : Prix Inkpot
  • 2012 : Personne de mérite culturel
  • 2014 : Inscrit au temple de la renommée Will Eisner et à celui du Science Fiction Museum
  • 2015 : Oscar d'honneur
Notes et références

(en)/(pt)/(it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de la page de Wikipédia en anglais intitulée « Hayao Miyazaki » (voir la liste des auteurs), de la page de Wikipédia en portugais intitulée « Hayao Miyazaki » (voir la liste des auteurs) et de la page de Wikipédia en italien intitulée « Hayao Miyazaki » (voir la liste des auteurs).

  1. ↑ a, b, c et d (en) « Hayao Miyazaki », sur nausicaa.net (consulté le 26 août 2015)
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  3. ↑ a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, l, m, n, o et p (en) « Hayao Miyazaki Biography, Revision 2 », sur nausicaa.net, 24 juin 1994 (consulté le 26 août 2015)
  4. ↑ a, b, c et d (en) Helen McCarthy, Hayao Miyazaki: Master of Japanese Animation, Stone Bridge Press, 2002, 239 p. (ISBN 1880656418)
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  6. ↑ (en) FAQ: Kiki's Delivery Service
  7. ↑ a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k et l (ja) La naissance du Studio Ghibli, documentaire diffusé le 5 juillet 1998 sur Nihon TV. Bonus du coffret DVD de Nausicaä de la vallée du vent.
  8. ↑ Hayao Miyazaki, Nausicaä de la vallée du vent, Paris, Glénat (ISBN 978-2-7234-5388-2)
  9. ↑ (en) An Interview with Hayao Miyazaki, magazine Protoculture Addicts, no 12, 1992
  10. ↑ (en) The Disney-Tokuma Deal
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  12. ↑ La production du Voyage de Chihiro, Buta-connection.net
  13. ↑ (en) « Hayao Miyazaki: In an era of high-tech wizardry, the animé auteur makes magic the old way », sur Time Asia archive en pdf, 13 novembre 2006 (consulté le 26 août 2015)
  14. ↑ Hayao Miyazaki : un dessin animé inspiré par la catastrophe de Fukushima, sur le site Premiere.fr
  15. ↑ « Hayao Miyazaki arrête le cinéma », sur Le Monde, 1er septembre 2013 (consulté le 26 août 2015)
  16. ↑ « Hayao Miyazaki sort de sa retraite pour Boro la chenille », sur bfmtv.com, 13 novembre 2015 (consulté le 14 novembre 2015)
  17. ↑ (en) Hayao Miyazaki Working on Proposed New Anime Feature Film, Anime News Network, 13 novembre 2016.
  18. ↑ a et b (en) Jeannette Ng, Japanese anime wrestles with use of computer graphics, Japan Today
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  20. ↑ a et b (en) Midnight Eye interview: Hayao Miyazaki, Midnight Eye
  21. ↑ (en) Drawn to oddness, The Age, 7 juin 2003
  22. ↑ (en) Nigel Andrews, Japan's visionary of innocence and apocalypse, Financial Times, 1999
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  24. ↑ (ja) 世界一早い「ゲド戦記」インタビュー 鈴木敏夫プロデューサーに聞く, Yomiuri Shinbun, 26 décembre 2005
  25. ↑ Entrevue à la radio BBC Choice, 10 juin 2002
  26. ↑ Site officiel de l’exposition Miyazaki-Mœbius
  27. ↑ (en) Margaret Talbot, The Animated Life (via le Internet Archive), The New Yorker, 10 janvier 2005. “He's said, not entirely jokingly, that he looks forward to the time when Tokyo is submerged by the ocean and the NTV tower becomes an island, when the human population plummets and there are no more high-rises.”
  28. ↑ (en) bookofjoe, Hayao Miyazaki - « The Auteur of Anime », Blogcritics, 18 janvier 2005. “I'd like to see when the human population plummets and there are no more high-rises, because nobody's buying them. I'm excited about that. Money and desire--all that is going to collapse, and wild green grasses are going to take over.”
  29. ↑ (ja) Neppū (熱風?, litt. « vent chaud »), magazine du Studio Ghibli, 11 juin 2011
  30. ↑ (en) Now, after Nausicaä has finished (Yom special story), Yom, juin 1994
  31. ↑ (en) Profile: Miyazaki Hayao, Anime Academy
  32. ↑ (en) « Inkpot Award », Comic-Con International: San Diego,‎ 6 décembre 2012 (lire en ligne)
  33. ↑ (en) « Anime legend Hayao Miyazaki to receive Cultural Merit Honor from government », The Japan Daily Press,‎ 30 octobre 2012 (lire en ligne)
  34. ↑ (en) Nicole Sperling, « Harry Belafonte, Hayao Miyazaki, Maureen O'Hara to get honorary Oscars », Entertainment Weekly, 28 août 2014 (consulté le 16 octobre 2014)
Annexes

Sur les autres projets Wikimedia :

Bibliographie
  • (en) Dani Cavallaro, The Anime Art of Hayao Miyazaki, McFarland & Company, 2006 (ISBN 0786423692)
  • (en) Helen McCarthy, Hayao Miyazaki: Master of Japanese Animation : Films, Themes, Artistry, Stone Bridge Press, 1999 (ISBN 1880656418)
  • Vincent-Paul Toccoli et Gersende Bollut, Miyazaki L'enchanteur, Amalthée, 2008 (ISBN 9782350279619)
  • Raphaël Colson et Gaël Régner, Hayao Miyazaki : Cartographie d’un univers, Les Moutons électriques, coll. « La bibliothèque des miroirs-BD », 30 septembre 2010 (réimpr. 2013), 364 p., 21 cm × 26 cm, couverture couleur, broché (ISBN 9782915793840, notice BnF no FRBNF42275487, présentation en ligne)
  • Raphaël Colson et Gaël Régner (ill. Marie-Pierre Jeffard, David Alvarez, photogr. Stéphanie Lebouchard), Hayao Miyazaki : Cartographie d’un univers, Montélimar, Les Moutons électriques, coll. « La bibliothèque des miroirs-BD », 3 octobre 2013 (1re éd. 2010), 360 p., 21 cm × 26 cm, couverture couleur, broché (ISBN 9782361831356, ISSN 1968-5955, présentation en ligne)
  • Stéphane Le Roux, Hayao Miyazaki : cinéaste en animation, poésie de l'insolite, L'Harmattan, 2011 (ISBN 9782296550742)
  • Hervé Joubert-Laurencin, Quatre films de Hayao Miyazaki, Yellow Now, 2012.
  • Xavier Kawa-Topor et Ilan Nguyen, « Hayao Miyazaki ou l'enfance de l'art », in Catalogue du festival international de Zagreb, 2004.
  • Xavier Kawa-Topor et Ilan Nguyen, « Hayao Miyazaki ou le réenchantement du monde », dossier de presse de Le Vent se lève, Walt Disney Company France, 2014.
  • Xavier Kawa-Topor et Ilan Nguyen, "Le Magicien du Vent", in Télérama Hors-série, La grande vague du cinéma d'animation, décembre 2016.
Articles connexes
  • Studio Ghibli
  • Gorō Miyazaki
  • Isao Takahata
Liens externes
  • Notices d'autorité : Fichier d’autorité international virtuel • International Standard Name Identifier • CiNii • Bibliothèque nationale de France (données) • Système universitaire de documentation • Bibliothèque du Congrès • Gemeinsame Normdatei • Bibliothèque nationale de la Diète • Bibliothèque nationale d’Espagne • Bibliothèque royale des Pays-Bas • Bibliothèque universitaire de Pologne • Bibliothèque nationale de Catalogne • WorldCat
  • (ja) Site officiel du « Studio Ghibli »
  • (en) Hayao Miyazaki sur l’Internet Movie Database
  • (en) « Hayao Miyazaki », sur Nausicaa.net
  • Site consacré au Studio Ghibli « Buta-connection.net »
  • Site officiel de l'exposition « Miyazaki-Mœbius »
v · m Œuvres de Hayao Miyazaki Réalisateur Lupin III (série animée, 1977–1980) · Conan, le fils du futur (série animée, 1978) · Le Château de Cagliostro (1979) · Nausicaä de la vallée du vent (1984) · Sherlock Holmes (série animée, 1984–1985) · Le Château dans le ciel (1986) · Mon voisin Totoro (1988) · Kiki la petite sorcière (1989) · Porco Rosso (1992) · Princesse Mononoké (1997) · On Your Mark (clip, 1995) · Le Voyage de Chihiro (2001) · La Chasse à la baleine (court métrage, 2001) · Mei to Konekobasu (court métrage, 2002) · Le Château ambulant (2004) · Monomon l'araignée d'eau (court métrage, 2006) · Ponyo sur la falaise (2008) · Le vent se lève (2013) · Boro la petite chenille (court métrage prévu pour 2018, film prévu pour 2019) Scénariste Panda Petit Panda (1972) · Panda Petit Panda : Le Cirque sous la pluie (1973) · Si tu tends l’oreille (1995) · Arrietty, le petit monde des chapardeurs (2010) · La Colline aux coquelicots (2011) Producteur Pompoko (1994) · Le Royaume des chats (2002) Auteur de manga Le Peuple du désert (1969–1970) · Nausicaä de la vallée du vent (1982–1994) · Le Voyage de Shuna (1983) · Miyazaki Hayao no Zassō nōto (1992) Personnages clés Nausicaä · Totoro · Susuwatari v · m Studio Ghibli Films pré-Ghibli Horus, prince du Soleil (1968) · Panda Petit Panda (1972) · Panda Petit Panda : Le Cirque sous la pluie (1973) · Le Château de Cagliostro (1979) · Kié la petite peste (1981) · Goshu le violoncelliste (1982) · Nausicaä de la Vallée du Vent (1984) Films Ghibli Le Château dans le ciel (1986) · Mon voisin Totoro (1988) · Le Tombeau des lucioles (1988) · Kiki la petite sorcière (1989) · Souvenirs goutte à goutte (1991) · Porco Rosso (1992) · Je peux entendre l’océan (1993) · Pompoko (1994) · Si tu tends l’oreille (1995) · Princesse Mononoké (1997) · Mes voisins les Yamada (1999) · Le Voyage de Chihiro (2001) · Le Royaume des chats (2002) · Le Château ambulant (2004) · Les Contes de Terremer (2006) · Ponyo sur la falaise (2008) · Arrietty, le petit monde des chapardeurs (2010) · La Colline aux coquelicots (2011) · Le vent se lève (2013) · Le Conte de la princesse Kaguya (2013) · Souvenirs de Marnie (2014) · La Tortue rouge (co-production, 2016) · Boro la petite chenille (sortie prévue en 2019) Courts-métrages Nandarou (1992) · On Your Mark (1995) · Ghiblies (2000) · La Chasse à la baleine (2001) · Ghiblies Episode 2 (2002) · Mei et le chaton-bus (2003) · À la recherche d'une maison (2006) · Taneyamagahara no Yoru (2006) · Le Jour où j'ai cultivé une étoile (2006) · Monomon l'araignée d'eau (2006) · Iblard Jikan (2007) · Les Souris sumo (2010) · Boro la petite chenille (sortie prévue en 2018) Personnel Fondateurs : Hayao Miyazaki · Isao Takahata – Principal producteur : Toshio Suzuki
Principaux collaborateurs : Joe Hisaishi · Yoshinori Kanada · Katsuya Kondō · Yoshifumi Kondō · Kitarō Kōsaka · Gorō Miyazaki · Hiroyuki Morita · Kazuo Oga · Yasuo Ōtsuka · Hiromasa Yonebayashi · Tōru Hara · Makiko Futaki Autres Musée Ghibli · Ghibli Museum Library · Nausicaä · Ni no kuni · Totoro · Susuwatari
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